Documento rielaborato in formato html (web). I testi sono identici a quanto pubblicato. Per la visione dell'originale è possibile rivolgersi ad ASTREA oppure allo stesso Corriere di Novara. Ringraziamo il direttore dott. Luciano Lombardi per averci autorizzato a riportare nel nostro sito i brani contenuti nella pubblicazione.

Intervista all'architetto Bordino Di  Gianni  Trovati  

Lui, l’architetto Franco Bordino, ha giurato fedeltà a casa Bossi dal lontano 1978, ai tempi in cui era ancora studente in Architettura. L’incuria, che già allora caratterizzava il monumento e che di anno in anno é progressivamente aumentata, é stata seguita da Bordino con un puntiglio quasi maniacale. << Ho fatto più foto a casa Bossi che non alle mie figlie >>, ha scherzato Bordino guardando fuori dalla finestra del suo studio di via Rivolta, dal quale si gode di una bellissima vista sulla cupola, quasi ci fosse un monito diretto dell’Antonelli a non smettere di vegliare sulla sua opera.
<< Già all’epoca - ha ricordato Bordino - si registrava uno stato di abbandono disarmante: polvere e ragnatele la facevano da padroni e addirittura il civico istituto “Dominion”Ó, ente proprietario dell’edificio, ignorava chi e quanti fossero gli affittuari degli appartamenti >>.
In quel periodo era iniziata una primaria attività di documentazione, << grazie alla famiglia della pittrice futurista Olga Biglieri, che mi aveva autorizzato a visitare il loro appartamento. Ero tornato poi qualche anno dopo, quando il piano terreno era occupato dal centro culturale ”Rousseau” e da un centro diurno per persone portatrici di handicap: l’edificio sarebbe poi passato di proprietà al Comune dopo lo scioglimento del “Dominioni” (avvenuto nel 1989, ndr) in virtù di un’apposita legge che regolava i lasciti di istituti >>.
Bordino, che si é anche laureato con una tesi sullo storico monumento, é stato il primo e finora unico professionista a occuparsi dell’analisi e dei rilievi dell’edificio antonelliano, << un gioiello dell’architettura civile che risponde pienamente alle caratteristiche proprie del genio che lo ha progettato: tra queste l’agile struttura del piano interrato, in cui sono i soli pilastri - e non i muri - l’elemento portante. Al di là del mio lavoro non esistono disegni originali, planimetrie o rilievi scientifici dei vari piani. Né esisteva, prima che lo realizzassi io, alcuno studio monografico sulla storia e sulle caratteristiche dell’edificio >>.
Frutto di questo intenso lavoro di ricerca é stato lo scritto dal titolo “Casa Bossi: un monumento antonelliano a Novara“, pubblicato nel 1984 dalla rivista della Camera di Commercio “Novara” e da cui é stato ricavato un estratto (integrato con fotografie e disegni) tirato in circa quattrocento copie, che Bordino subito mise a disposizione dell’Amministrazione comunale novarese, di amici, studenti e anche colleghi interessati all’argomento. L’obiettivo della pubblicazione <<era creare una situazione di scambio culturale: e l’iniziativa, infatti, fino a oggi ha creato numerosissimi contatti, soprattutto tra gli studenti universitari anche non novaresi. La mia relazione - ha precisato Bordino - aveva comunque un’impostazione storico-divulgativa e voleva essere uno stimolo alla conoscenza di casa Bossi, ma non era stata concepita come supporto tecnico per un eventuale progetto. C’é chi ne ha fatto un buon uso e chi ne ha fatto un uso scorretto spacciandolo per proprio, dagli studenti che lo citavano nelle loro tesi fino ai professionisti incaricati dall’Amministrazione comunale di lavorare al recupero del monumento >>.
Si arriva così alla tristemente nota vicenda della “copiatura” (o della “trascrizione“, per dirla con le parole dell’allora assessore ai Lavori pubblici Nando Cardinali della relazione: siamo nel 1997. << Quando ho saputo che il lavoro, che io stesso avevo offerto gratuitamente agli amministratori qualche anno prima, era stato spacciato per proprio da qualcun altro - ha commentato Bordino - ho dapprima cercato di far sapere in via informale l’accaduto a chi di dovere. Visto che non ho ricevuto alcun tipo di risposta, mi sono rivolto agli amministratori attraverso il mio legale >>.
Dall’episodio, amplificato anche dai decisi interventi dell’associazione “Astrea“, si levò subito un polverone che vanificò i tentativi del Comune di minimizzare i fatti e costrinse gli amministratori, oltre che a riconoscere pubblicamente la “copiatura“, a proporre un accordo economico (pari a settantotto milioni) con il vero autore della relazione.
<< Io non ho mai avanzato pretese riguardo un eventuale riconoscimento economico - ha rimarcato Bordino - e ho anzi accettato tutti gli “sconti” che sono stati fatti sulla proposta iniziale. Chiusa questa questione ho continuato a interessarmi di casa Bossi, che ho avuto modo di visitare per l’ultima volta nel 1996, prima che fosse abbandonata definitivamente a episodi di vandalismo come la distruzione dei camini presenti nei saloni >>.
Si arriva così ai restauri del tetto conclusisi nell’aprile di quest’anno. Restauri che hanno lasciato segni indelebili: quelli su casa Bossi (che si é ritrovata con camini e abbaini “innovativi” e grondaie in rame ingombranti quanto inesistenti nel progetto originale) e quelli sul suo appassionato cultore, le fotografie del quale hanno rinnovato le ire di “Astrea” e sollevato quelle dell’Ordine degli Architetti.
Come si ricorderà, “Astrea” e l’Ordine sono stati i promotori di un convegno, tenutosi lo scorso giugno, durante il quale, alla presenza di alcuni amministratori comunali (gli assessori alla Cultura Dorino Tuniz e al Patrimonio Luigi Martinoli) e dei docenti universitari Franco Rosso Luciano Re (i massimi studiosi dell’Antonelli), Bordino ha presentato una serie di documenti fotografici che testimoniavano lo scempio perpetrato ai danni di casa Bossi.
Primo “frutto” delle pubbliche denunce del professionista novarese é stato un esposto alla Procura della Repubblica da parte di “Astrea“, che con questo atto ha chiesto esplicitamente di indagare sulle violazioni contro la legislazione che disciplina gli interventi su monumenti di interesse artistico e architettonico (come é casa Bossi secondo il Prgc del 1980).
Negli ultimi tempi é comunque circolata in città la notizia di una presunta collaborazione tra l’Ente comunale e l’architetto Bordino. << Con Martinoli - ha puntualizzato Bordino - ho avuto solo una breve e informale chiacchierata agli inizi d’agosto. Durante il colloquio ho ribadito la mia verità su tutta la vicenda e lui mi ha detto di ritenere opportuna una mia consulenza per i futuri interventi sull’edificio. Su questo aspetto, come ho ribadito allo stesso assessore, attendo una proposta scritta, alla quale risponderò per iscritto. A tutt’oggi (25 ottobre, ndr) non ho ricevuto alcuna comunicazione a riguardo dal Comune di Novara >>.
Ma che cosa può diventare casa Bossi secondo Bordino? << Il primo aspetto da ricordare é che, secondo le volontà testamentarie di Ettore Bossi, non é possibile vendere l’edificio a privati. Personalmente ritengo che l’unica soluzione praticabile sia quella di un utilizzo misto pubblico e privato da definire. Ci potrebbero essere parti pubbliche, come uffici o allestimenti, e spazi privati adibiti a piccoli alloggi di prestigio. Tutte le altre proposte finora formulate mi sembrano boutade dettate da una mancata conoscenza dell’edificio. Al di là di ogni possibile soluzione - ha detto a conclusione l’architetto novarese - ritengo sia indispensabile la realizzazione di un alloggio per il custode per evitare che possano ripetersi atti vandalici come in passato >>.

Ma perché Casa Bossi è un gioiello dal punto di vista storico e architettonico? 
<< L'edificio é tradizionalmente conosciuto col nome di “Casa Bossi“, rappresenta uno dei migliori esempi di architettura civile ottocentesca >>.
E’ l’incipit della relazione che l’architetto Franco Bordino già nel lontano 1984 mise a disposizione dell’Amministrazione comunale.
Relazione (interamente diffusa su Internet da “Astrea“, oltre che pubblicata con il titolo “Casa Bossi: un monumento antonelliano a Novara” dalla rivista della Camera di Commercio “Novara” e dalla quale é stato ricavato un estratto, arricchito da ulteriori fotografie e disegni, tirato in circa quattrocento copie) che mette in luce tutti gli aspetti e le particolarità dello storico edificio dal punto di vista architettonico, costruttivo e artistico: queste caratteristiche sono state in questo modo rese “immortali” prima che il tempo, l’incuria e l’indecisione possano danneggiarle irreversibilmente.
E lo studio di Bordino, il documento monografico probabilmente più completo su Casa Bossi, merita una lettura per capire e apprezzare questo patrimonio novarese: molti, infatti, conoscono le vicende più recenti, i fatti clamorosi, gli esposti e le pubbliche denunce legati alle sorti del nobile palazzo. Molti lo hanno visto “invecchiare” dall’esterno, testimoni impotenti con il passare degli anni di un’anta caduta, di un vetro rotto, dell’intonaco scrostato, dell’erba incolta che cingeva d’assedio lo storico edificio. Ma pochi, pochissimi, forse solo gli addetti ai lavori o i cultori dell’arte antonelliana sono consci dello splendore, dell’originalità e dell’unicità di questo edificio, la bellezza del quale ha stupito e continua a stupire non poche persone.
Del resto, come si legge nella relazione di Bordino, << “Casa Bossi“, pur mantenendo profondi legami con quanto la circonda (sfrutta infatti un edificio preesistente, appartenente alla frangia periferica del vecchio tessuto settecentesco novarese), si distacca nettamente dalle adiacenti costruzioni lungo il baluardo, e si rivolge all'ambiente circostante, con decise intenzioni. E’ disposta obliquamente rispetto alla direzione viaria; sfrutta utilitaristicamente l'indipendenza dal tracciato viario, e contemporaneamente dichiara la sua presenza pienamente fruibile. L'orientamento particolare, conferito all'edificio, denota l'estrema attenzione dedicata dall'architetto alla sua precisa ubicazione. Antonelli rifiuta i modelli di localizzazione suggeriti dalle costruzioni circostanti, e spiccatamente si distacca dagli stereotipi convenzionali, orientando l'edificio in funzione del soleggiamento e del magnifico paesaggio che gli si apre davanti >>.
La facciata principale, di quattro piani, << presenta un elegante pronao a cinque campate, formato da sei colonne per piano, che sorreggono un grande timpano, perfettamente collimante coi livelli dell'ultimo piano.
Lateralmente la facciata presenta una serie regolare di paraste, che individuano geometricamente delle superfici bugnate, nelle quali trovano precisa collocazione le finestre, tutte incorniciate e sormontate da un piccolo timpano. Al piano terra, lateralmente alle finestre, separate da quelle piccole del livello ammezzato da quadrature incorniciate, completano la decorazione verticale due piccole lesene, poggianti sui rispettivi davanzali lapidei. Orizzontalmente Ð si legge ancora nella relazione - i vari livelli della facciata sono definiti, tra il piano terra ed il primo, da una grossa fascia molto dettagliata, con metope, triglifi e cornicione, che si snellisce dimensionalmente fra il primo ed il secondo piano, pur conservando i numerosi dettagli, per diventare, agli ultimi due livelli, ancora in scale decrescenti, estremamente essenziale e scandita da numerose, ma pulite mensole. Al piano nobile, il primo, si affacciano quattro balconcini simmetricamente disposti, sorretti ognuno da due modiglioni granitici finissimamente decorati, e protetti da una balaustra di snelle colonnine, identica a quella che protegge le balconate del pronao e i due balconcini del piano superiore, che si mantengono formalmente e strutturalmente coerenti con l'intera facciata, snellendosi e diminuendo il loro sbalzo >>.
Secondo Bordino siamo di fronte a << un edificio particolare, espressamente progettato per un'utenza “nobile” >>. Per Antonelli << le differenze fra i vari tipi di abitazione non possono essere qualitative, ma esclusivamente quantitative: uguali per tutti sono le premesse e le ipotesi progettuali. “Casa Bossi“, per sua natura, deve comprendere una serie di ambienti e di attrezzature destinate alla servitù, e contemporaneamente deve dimostrare il suo carattere aulico; deve essere funzionale, ma fra le parti non devono esserci interferenze fortuite >>.
Antonelli, secondo Bordino, risolve questi problemi << metaprogettuali con grande intuito e modernità. Lo scalone principale dell'edificio, ampio, maestoso e raffinato, é destinato ai “padroni“, non può essere utilizzato anche dalla servitù. Antonelli non trascura il problema, che si determina qualitativamente come già è stato accennato, ma anche quantitativamente É in termini di reale funzionalità. All'architetto appare intollerabile adottare, secondo la manualistica del tempo, stretti e bui corridoi e scalette, passaggi angusti e precari: rifiuta decisamente queste scelte coeve e risolve il problema sintetizzandolo genialmente >>.
A fianco dello scalone principale viene quindi inserita un’altra scala << di dimensioni molto più ridotte, ma perfettamente agibile. Essa può apparire ridondante, ma analizzandola con attenzione e nell'intero contesto, diventa essenziale. E’ una scala di servizio ed é posizionata in modo strategico. Dall'esterno non si vede, non interferisce con la plastica armonia del monumentale e scenografico porticato del piano terreno, ma é estremamente funzionale. Innanzi tutto è centralizzata, e da essa dipendono praticamente tutti i servizi: é il tramite di accesso alla cantina, e comunica con il sottotetto; lavorando a mezzi livelli serve anche tutti i piani ammezzati. Altre scale secondarie completano poi le comunicazioni verticali, e la loro collocazione chiarisce come Antonelli pensi l'edificio: organicamente sviluppato nelle tre dimensioni e globalmente relazionato nelle sue parti >>.
Attraverso “Casa Bossi” é possibile approfondire ed esaminare << quelle fondamentali scelte progettuali che, sintetizzando, potrebbero essere codificate con il termine: “microurbanistica antonelliana“.
In ogni singolo “elemento comune” di “Casa Bossi” é facile interpretare il significato ed il valore ad essi attribuito, e conseguentemente capire come Antonelli intenda la casa: occasione per stimolare la relazione sociale e mezzo per poterla quotidianamente realizzare. Dall'analisi singola e relazionata degli spazi comuni, (androni, scale, portici, cortili, giardino), é immediato constatare come la loro struttura e disposizione inviti e favorisca le occasioni in interrelazione sociale, di interpenetrazione e scambio fra interno ed esterno. Il giardino antistante l'edificio non é recintato da un muro diaframmatico, come succede per le altre costruzioni sul baluardo, ma é fruibile attraverso la cancellata trasparente. All'interno dell'edificio, nella corte, non si ha l'impressione di essere chiusi ed isolati, non si ha la sensazione di essere limitati e dietro all'edificio; la decorazione più sobria, ma ugualmente efficace del cortile, conferisce all'ambiente una misura ed una dignità da esterno, e la sua apertura verso la Cupola proietta nella città >>.
Dall'analisi strutturale dell'edificio si possono cogliere << le attualità e le innovazioni tecnico-costruttive-formali, dell’architettura antonelliana in generale, ed intrinsecamente proprie della fabbrica in oggetto. La concezione progettuale dell'intero edificio - recita ancora la relazione di Bordino - é modernissima: non esistono muri portanti, tutta la casa si eleva su pilastri e colonne disposti planimetricamente su un reticolo a schemi geometrici costanti. Un sistema di archi e volte, alcune sottilissime, audaci, ma sempre particolarmente studiate, ne completano tridimensionalmente la struttura >>.
Ogni elemento in “Casa Bossi” é coerente con l’intera opera antonelliana e parte integrante del sistema costruttivo. << Fra i molti esempi emblematici riscontrabili in “Casa Bossi“, (le scale e la loro struttura, la muratura e l'impianto a scheletro, i serramenti, ecc.), meritano notevole attenzione le particolarità relative al sistema di volte, eccezionali per le ripercussioni di varia natura che comportano. Analizzando il sistema di volte infatti é possibile riscontrare importanti effetti spaziali e decorativi, oltre che propriamente tecnici. Tutte le volte sono É consapevolmente calcolate, come dimostra la loro analisi approfondita. Si reggono su pilastri molto esili dove la funzionalità generale richiede poco ingombro in pianta, (...), o si impostano su pilastri di sezione maggiore dove la luce particolarmente notevole lo richiede >>.
La decorazione di “Casa Bossi” é una conseguenza << del sistema costruttivo antonelliano: rivela l’intimo legame fra la configurazione formale e la sua essenza strutturale >>. La facciata principale << esprime la tipica flessibilità strutturale interna, e denuncia la sua funzione particolare ponendosi come tramite essenziale alla fruizione ed alla comprensione dell'intero manufatto architettonico >>.
Il prospetto é la proiezione << dell'essenza interna, non é impostato a priori secondo gli schemi convenzionali ottocenteschi, é una logica deduzione della reale meccanica dell’edificio >> e << nella sua vertiginosa scala monumentale, presenta una ricchissima decorazione che, pur essendo notevole dal punto di vista quantitativo e dei dettagli, non risulta affatto pesante ed eccessiva. Diventa essenziale nella sua musicalità globale, nella logica partimentazione e nell’assoluta pertinenza. Tutto ha una precisa collocazione ed é rigorosamente in funzione dell’intera architettura. Le dimensioni e le forme degli elementi sono in stretta relazione fra loro ed in armonia col complesso >>.